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 Perché fare Biomeccanica Teatrale

"Claudio Spadola, già regista di un bel Cechov, è da tenere d'occhio perché è bravo (è stato allievo di Nekrosius, e si vede nella qualità e tipo del suo modo d'esprimersi) nello spettacolarizzare atmosfere precise, nel costruire storie coinvolgenti, nel dar loro una dimensione corale, anche con danze e musica, che non resta chiusa sul palcoscenico, e assieme nel vivacizzare con un tocco realistico tanto gioco metaforico e esistenziale. Qui lo fa attraverso l'uso di lingue meridionali, dal napoletano al siciliano (Kovalëv viene dal Sud, dal Caucaso), che hanno sempre una decisa valenza teatrale e forza espressiva, e poi con una serie di invenzioni continue, di trovate, di apparizioni e metamorfosi, senza effetti speciali, ma che vivono proprio delle luci e oggetti elementari, della tradizione e fantasia della scena, che resta sempre la più suggestiva."

Paolo Petroni   Corriere della sera   recensione del 22/5/2003 allo spettacolo il Naso da Nikolai Gogol'

"Claudio Spadola ha perfezionato il suo talento di regista al GITIS di Mosca, che Mejerchol’d e Gogol’ annovera tra i capisaldi della sua tradizione; e della biomeccanica ha fatto l’impronta compositiva dei suoi spettacoli (da rivedere, se si potesse in teatro, il suo Corsia n°6 da A. Cechov) e la materia di una pedagogia per attori appassionata e sapiente. Cosa rara, in tempi in cui troppo spesso l’euforia si fa passare per passione e l’informazione prende il posto della sapienza. Con venticinque allievi, Spadola ha condotto un seminario dal titolo Biomeccanica/ Naso/ Gogol’; e otto di quegli allievi ora sono in scena nel suo Naso."

Franco Ruffini         Presidente del Corso di Laurea D.A.M.S. (Dipartimento delle Arti Musica e Spettacolo) dell'Università Roma Tre. Frammento della sua presentazione dello spettacolo il Naso.